<?xml version="1.0" encoding="windows-1251"?>
<rss version="2.0" xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/">
<channel>
<title>iCarly - Первый русскоязычный сайт сериала iCarly. Биографии актеров, новости сериала ай карли.</title>
<link>http://icarly.su/</link>
<language>ru</language>
<description>iCarly - Первый русскоязычный сайт сериала iCarly. Биографии актеров, новости сериала ай карли.</description>
<generator>DataLife Engine</generator><item>
<title>А вы знаете про Ping Media?</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1033-a-vy-znaete-pro-ping-media.html</guid>
<link>http://icarly.su/1033-a-vy-znaete-pro-ping-media.html</link>
<description><![CDATA[<div align="center"><!--dle_image_begin:http://icarly.su/uploads/posts/2010-12/1291294403_1291214524_1291050076_pingmedia_ru_logo.gif|--><img src="http://icarly.su/uploads/posts/2010-12/1291294403_1291214524_1291050076_pingmedia_ru_logo.gif" alt="А вы знаете про Ping Media?" title="А вы знаете про Ping Media?"  /><!--dle_image_end--></div><br /><br />В этом посте я хочу рассказать вам об одной очень интересной, качественной и доходной партнерке, которая специализируется на медийной рекламе (Rich Media)<br /><br /><b>Сколько можно заработать:</b><br /><ul>Rich Media: от 70 до 170 рублей за 1000 показов.<br /><br />Top Line: от 8 до 90 рублей за 1000 показов.<br /><br />240&#215;400: от 8 до 22 рублей за 1000 показов.</ul>]]></description>
<category><![CDATA[Другое]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Thu, 02 Dec 2010 15:53:16 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Мультфильм Ну, погоди!</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1032-multfilm-nu-pogodi.html</guid>
<link>http://icarly.su/1032-multfilm-nu-pogodi.html</link>
<description><![CDATA[Мультфильм Ну, погоди это мультфильм про волка и зайца. Волк выступает в роли злого персонажа первого плана. А заяц это добрый персонаж. Все разворачивается в каждой серии в разном месте. Цель волка это поймать зайца и съесть его, но у него постоянно ничего не выходит, так как заяц проворнее…<br /><br />    Немного о волке: это грубиян, который боится милиционеров, но пытается показать то, какой он бесстрашный. Он курит, чем уже показывает, что не спортсмен. Ему постоянно не везет, так как он плохой персонах.<br /><br />    Немного о зайце: заяц показан как очень умный и сильный, но не сильнее физически волка. Заяц спортсмен, постоянно пытается поддерживать форму, то он катается на водных лыжах, то катается на лыжах с гор. По сути, заяц показан как идеальный человек, не курит, не пьет только кушает морковку и занимается спортом.]]></description>
<category><![CDATA[Рецензии на фильмы]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Fri, 26 Nov 2010 19:31:41 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Дизайн торгового помещения как способ и средство увеличения продаж.</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1031-dizajn-torgovogo-pomeshheniya-kak-sposob-i-sredstvo-uvelicheniya-prodazh.html</guid>
<link>http://icarly.su/1031-dizajn-torgovogo-pomeshheniya-kak-sposob-i-sredstvo-uvelicheniya-prodazh.html</link>
<description><![CDATA[Покупатель, находясь в магазине, должен обращать внимание на товар, который производитель и заказчик хочет продать, это является основной целью для успешного дальнейшего продвижения в этой области заработка. Из принципа, внимание покупателя должно концентрироваться на товаре и идет основной вопрос дизайна,  любого класса магазинов. Он должен быть не броским, не сильно сложным, изящным, не сильно простым, но при этом красивым и не броским в глаза. Униформа обслуживающего персонала и торговая мебель не должны выделяться из общего интерьера, не привлекая особого внимание, так как весь акцент, должен быть сфокусирован на товаре.]]></description>
<category><![CDATA[Другое]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Fri, 26 Nov 2010 12:35:14 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Опыт раскрытия чеховской пьесы</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1030-opyt-raskrytiya-chexovskoj-pesy.html</guid>
<link>http://icarly.su/1030-opyt-raskrytiya-chexovskoj-pesy.html</link>
<description><![CDATA[Среди современных сценографических интерпретаций Чехова заметное место занимают и эскизы А. П. Васильева к «Вишневому саду», показанные художником на его персональной выставке в 1982 году в Академии художеств СССР. Эскизы предназначались для Малого театра. И, хотя на сцене они осуществлены не были (художник отказался от продолжения работы над спектаклем), они представляют интерес как характерный для начала 80-х годов опыт раскрытия чеховской пьесы средствами декорационного искусства. В основе решения Васильева - точное воссоздание реальной жизненной среды, конкретных мест действия. Через их эволюцию художник и раскрывает тему пьесы. Начинает ее живописный занавес - пролог: цветущие вишневые деревья и стена помещичьего дома с открытыми ставнями и смотрящими в сад окнами. Затем зритель как бы переносится внутрь дома, в бывшую детскую, со всеми ее точными приметами уютного, еще хранящего теплоту прошлой жизни быта. Второй акт - среди эпически развернутого южнорусского пейзажа (степные дали, церквушка, линия электропередачи, заходящее солнце, полуразрушенный колодезный сруб). В третьем акте - парадная зала, холодноватая и тревожная по настроению. В четвертом - снова детская, только теперь уже лишенная жизни, опустошенная и голая: вынесены все вещи, сорваны со стен картины, торчат гвозди, свисают шнуры и веревки, набросан мусор; наглухо, кажется, навсегда затворены двери, образуя замкнутое пространство, в центре которого старый диван, оставленный здесь за ненадобностью, и на нем забытый всеми Фирс. И как последняя финальная «точка» задуманного художником визуального образа чеховской пьесы - живописный занавес эпилога: та же, что и в прологе, стена, только закрыты ставни окон, а деревья, что цвели вначале, теперь срублены, повалены наземь.]]></description>
<category><![CDATA[Художник в театре Чехова]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Mon, 22 Nov 2010 16:47:00 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Живописная композиция с тремя одинокими фигурами сестер</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1029-zhivopisnaya-kompoziciya-s-tremya-odinokimi-figurami-sester.html</guid>
<link>http://icarly.su/1029-zhivopisnaya-kompoziciya-s-tremya-odinokimi-figurami-sester.html</link>
<description><![CDATA[Андрея и Наташи в I акте или находились сестры и шло действие III акта. Завесы перемещались медленно и плавно, возникали и исчезали почти незаметно. Они являлись словно материализованным тягучим временем повседневной, сиюминутной, бытовой жизни чеховских героинь. В унылом, неумолимом течении этого времени постепенно таяли все их надежды и иллюзии.<br /><br />Обобщенным изобразительным лейтмотивом спектакля была живописная композиция с тремя одинокими фигурами сестер среди пустынного, какого-то мертвенного (несмотря на реальность изображенного «места действия» - косогор) пространства. Это живописное панно поднималось над основной декорацией во всю высоту сцены. Оно возникало уже в I акте, затем в III - затягивалось пеленой тюлевых завес и в полную силу звучало в последнем акте, где все завесы полностью исчезали, открывая пустое пространство (от дома оставались только три фотографии сестер, сиротливо забытые на правом портале), открытое в заросший сад. Живописное панно как бы выводило образную структуру декорационной прозы (среди которой протекала бытовая жизнь чеховских персонажей) в сферу поэтических обобщений - причем выводило без какого-либо видимого нажима, мягко и естественно.]]></description>
<category><![CDATA[Художник в театре Чехова]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Mon, 22 Nov 2010 16:44:49 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Средства связи в Словакии</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1028-sredstva-svyazi-v-slovakii.html</guid>
<link>http://icarly.su/1028-sredstva-svyazi-v-slovakii.html</link>
<description><![CDATA[В настоящее время в Словакии идет реконструкция телекоммуникационной сети. Систему телефонной связи с большим трудом втаскивают в двадцать первый век. В результате в последнее время поменялись многие телефонные номера и коды. Словаки обожают Интернет, и почти в любом городе можно без труда выйти в Сеть. Словацкие телефоны-автоматы (felefo'n) достаточно надежны и снабжены инструкциями. Но, несмотря на подробное и наглядное описание, вы все равно можете столкнуться с трудностями. Тональный сигнал готовности (означает, что линия свободна) представляет собой короткий гудок, за которым следует длинный.<br /><br />Сигналы вызова долгие и регулярные, «занято» - короткие и частые, но не перепутайте их с очень быстрыми гудками, показывающими, что соединение установлено. Стандартный ответ - «prosi'm», добавочный номер называется «Ипка». Если возникнут проблемы, позвоните по Ф 149 и попросите переключить вас на оператора, говорящего по-русски. К счастью, сейчас большинство телефонов работает только по карточкам – при такой системе делать международные звонки стало гораздо проще. В настоящее время в продаже имеются телефонные карты (telefonnikarty) на 75 и 150 единиц (цены могут отличаться), которые продаются на почте и в большинстве табачных и газетных киосков. Вставьте карту в прорезь телефона, и на дисплее высветится, сколько на ней осталось единиц. Или вы можете купить предоплаченную телефонную карту, которая дает возможность говорить гораздо дольше с любого стационарного телефона (не только автомата). Просто позвоните по бесплатному номеру доступа, а затем введите указанный на карте PIN-код. Помимо вышеупомянутых предоплаченных карт существуют еще телефонные кредитные карты. Звонить в другие страны по-прежнему проще всего с переговорных пунктов, которые находятся в крупных городах.]]></description>
<category><![CDATA[Другое]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Sun, 21 Nov 2010 11:29:38 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Пространство сценической жизни чеховских персонажей</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1027-prostranstvo-scenicheskoj-zhizni-chexovskix-personazhej.html</guid>
<link>http://icarly.su/1027-prostranstvo-scenicheskoj-zhizni-chexovskix-personazhej.html</link>
<description><![CDATA[Свое новое отношение к Чехову и к задачам оформления его драматургии, которые проявились в «Чайке» о которых Левенталь с такой эмоциональной убежденностью говорит в заметках, публикуемых в Приложении, он реализовал в процессе работы над «Тремя сестрами» (1982, Московский драматический театр на М. Бронной, режиссер А. Эфрос). Эта работа художника, как и весь спектакль в целом, носила полемический характер. Вот как объяснял свою позицию художник: « в „Трех сестрах" мне не хотелось ничего говорить по поводу глобальных проблем пьесы, какие иногда из нее вычитывают».<br /><br />Пространство сценической жизни чеховских персонажей складывалось из пяти планов. Первый план - авансцена с двумя дверями по сторонам. Второй - на уровне портала серо-зеленоватого «чеховского» цвета с овальным зеркалом (слева) и семейными фотографиями (справа), диваном и столиком. На третьем плане находился обеденный стол, накрытый к именинному завтраку, рояль и слева лестница на верхний этаж. Четвертый - терраска, открытая в заросший сад, обозначенный сучковатыми стволами, стоящими на фоне черного задника. Туда, в сад, никто не ходил вплоть до IV акта, это был не столько реальный сад, сколько его декорационный настроенческий мотив, как, впрочем, и сама терраска, все время открытая, даже во втором, зимнем акте, что было бы невозможно с точки зрения бытового жизнеподобия. Да и вся среда это одновременно и дом с его точными конкретно-достоверными («банальными», как говорил Левенталь) реалиями, и некое пространство, живущее во времени, «подаваемое» художником по частям и целиком. Это достигалось системой тюлевых завес, перемещавшихся на границах сценических планов, заволакивающих те или иные из них прозрачной или плотной пеленой (в нижней части - красноватой, словно переходящей от пола, в верхней - зеленоватой). В другие моменты действия эта «пленка», напротив, снималась, исчезала, а затем снова затягивалась, как бы отделяя, скажем, третий план сценического пространства (где рояль и обеденный стол) от второго, где проходила сцена<br />]]></description>
<category><![CDATA[Художник в театре Чехова]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Thu, 18 Nov 2010 19:36:53 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Резкий трагический аккорд</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1026-rezkij-tragicheskij-akkord.html</guid>
<link>http://icarly.su/1026-rezkij-tragicheskij-akkord.html</link>
<description><![CDATA[К примеру, когда идет диалог на первом плане, в это же время в глубине кто-то проходит, кто-то с кем-то неслышно для нас, зрителей, беседует, проводят белую лошадь, на которой приехала Заречная, кто-то музицирует, ужинают, играют в лото и так далее.<br /><br />При этом режиссер и художник старались добиться максимальной естественности этой протекающей на всех планах жизни.<br /><br />Итак, в этом спектакле Левенталь стремился решить сценическую среду и сценографическое действие как естественное течение «самой жизни», поэтически преображенной, представленной импрессионистически, в мимолетных ее состояниях и изменениях. И лишь в самом конце спектакля, как его последняя, финальная точка, прозвучал резкий трагический «аккорд», воплощенный средствами уже метафорически-символической образности. В момент, когда после выстрела Треплева на сцене оставалась одна беседка и на ее медленно движущихся из глубины на зрителя подмостках Заречная читала снова монолог треплевской пьесы: «Люди, львы, орлы и куропатки », вся проекционная графика светотеневой кроны и листвы вдруг в одно мгновенье гасла и то, что в течение всего спектакля было завораживающей, чарующей, таинственной, «колдовской» природной средой, оказывалось серым, мертвенным пространством нейтральных театральных кулис и падуг, освещенных нейтральным «дежурным» светом. Так, с помощью простейшего приема - выключения проекции - достигался эффект необычайной силы и глубокого смысла: жизнь исчезала, все ее красоты оказывались иллюзорны и становилось зримым то последнее состояние мира, о котором словами пьесы Треплева говорила Заречная: «Холодно, холодно, холодно. Пусто, пусто, пусто. Страшно, страшно, страшно».]]></description>
<category><![CDATA[Художник в театре Чехова]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Thu, 18 Nov 2010 19:35:03 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Фрагмент бытовой жизни чеховских персонажей</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1025-fragment-bytovoj-zhizni-chexovskix-personazhej.html</guid>
<link>http://icarly.su/1025-fragment-bytovoj-zhizni-chexovskix-personazhej.html</link>
<description><![CDATA[Завораживающей светотеневой партитуре жизни природной среды соответствовала ритмическая партитура все время изменяющейся динамики происходившего внутри этой среды режиссерско-сценографического действия. Его главные декорационные элементы - дощатая полуразрушенная, подгнившая беседка (она же и сцена треплевского театра, и место наиболее важных встреч и объяснений) и расположенные по сторонам от беседки две площадки с фрагментами бытовой жизни чеховских персонажей (плетеные кресла, в которых сидят зрители треплевской пьесы, обстановка гостиной, кабинета и т. д.). Беседка и площадки плавно, поначалу даже незаметно, перемещаются поперек сцены - приближаются из глубины к рампе, создавая своеобразный крупный план, или, напротив, медленно уезжают в глубину, образуя уже средние или дальние планы. Эти их перемещения происходят в самых различных вариантах - вместе и по отдельности. Так, к примеру, в начале представления треплевской пьесы Нина Заречная в белом платье читает свой монолог из беседки, выдвинувшейся на первый план, а слушающие ее Арка-дина, Тригорин, Дорн сидят в Плетеных креслах на площадках, выехавших из глубины одновременно с беседкой, но еще ближе к рампе, на авансцену. А затем площадки вместе с находящимися на них людьми медленно отъезжают обратно, в глубь сцены, как бы выходят из «кадра», в котором остается одна только Заречная, читающая свой монолог уже в современный зрительный зал. Возможность работать разными планами, предоставленная художником, широко и многообразно используется режиссером. В том числе и для создания ощущения полноты картины изображаемой театром жизни чеховской пьесы: она протекает не только там, где происходит разыгрываемый в данный момент эпизод, но во всем обширном пространстве сценической среды.]]></description>
<category><![CDATA[Художник в театре Чехова]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Thu, 18 Nov 2010 19:32:54 +0300</pubDate>
</item><item>
<title>Сдача в аренду недвижимости за границей</title>
<guid isPermaLink="true">http://icarly.su/1023-sdacha-v-arendu-nedvizhimosti-za-granicej.html</guid>
<link>http://icarly.su/1023-sdacha-v-arendu-nedvizhimosti-za-granicej.html</link>
<description><![CDATA[Сдача в аренду недвижимости за границей<br /><br />Инвестиции в недвижимость, расположенную за границей, в последнее время пользуются большой популярностью. Наиболее распространенным способом вложения денег в такую квартиру является действие - купить недвижимость в Испании, в курортном районе с тем, чтобы сдавать ее отдыхающим.<br /><br />При выборе страны и города расположения недвижимости следует учитывать огромное количество различных нюансов, из которых самыми главными являются цены на жилье и максимально возможная арендная плата, наличие курортного сезона и его длительность, а также налоги на недвижимость, арендную плату, величину коммунальных платежей и вообще обслуживания здания.<br /><br />Цена на недвижимость во многом зависит от ее класса и расположения относительно зон отдыха, равно как и арендная плата за нее. Следует помнить, что в тех странах, где есть выраженный курортный сезон, купленная недвижимость может приносить реальный доход всего несколько месяцев в году, а вот налоги и коммунальные услуги нужно будет оплачивать ежемесячно.]]></description>
<category><![CDATA[Другое]]></category>
<dc:creator>-xXx-</dc:creator>
<pubDate>Tue, 16 Nov 2010 15:43:27 +0300</pubDate>
</item></channel></rss>
