Фильм шел с большим успехом, тем более что главная героиня была как раз такая, как и в других советских фильмах того времени: смелая, находчивая, готовая на все ради раненого друга. А вот когда началась Великая Отечественная война, то восприятие фильма оказалось не совсем таким, как на это рассчитывали идеологи. Песня про барабан, бивший походную тревогу, не прижилась, ее практически никто не пел, и даже на концертах в войсках она не исполнялась. А вот песенка Дженни - «Если ранили друга, сумеет подруга врагам отомстить за него» - стала любимой песней раненых бойцов.
А вот что касается песни пиратов, то - вот уже поистине необычный поворот судьбы - она стала... песней пьяниц! Милиционеры много лет, вплоть до 60-х годов прошлого века, совершенно точно знали, что если где-то уж запели «йо-хо-хо и бутылка рому», то граждане «дозрели» и их вполне можно забирать в вытрезвитель!

А ведь были еще и другие любимые в народе киноленты - такие как «Свинарка и пастух», где пели: «И когда наши танки помчатся, мы с тобою пойдем воевать...» А еще «Трактористы», где песня «Гремя огнем, сверкая блеском стали, пойдут машины в яростный поход» была лейтмотивом всего кинофильма. И еще многие, многие другие! Так что советский народ был морально вполне готов к войне с фашистской Германией. Даже детские кинофильмы были тогда направлены на воспитание у молодежи героизма и ненависти к врагу. Такой же, как и у их любимых киногероев!

Следующий интересный персонаж, с точки зрения отклонений от первоисточника, это эсквайр Трелони. У Стивенсона он грешит разве что излишней болтливостью, но у Вайнштока это ярко отрицательный персонаж, который идет на сделку с пиратами, поскольку всякий капиталист для советского человека это априори стяжатель и предатель! Да, его услугами повстанцы пользуются, но он человек «не наш» и достоин всяческого презрения. Даже пираты и то во многом лучше него. Кстати, образы многих пиратов тоже расходятся с каноническими. Так, один из них - явно жертва капиталистического строя. Он носит старый солдатский мундир и постоянно повторяет: «Когда я служил под знаменами герцога Кумберлендского...». В итоге мы видим глубокую внутреннюю драму! Другой морской разбойник все время приговаривает: «Помяни, Господи, царя Давида и всю кротость его!» - но это явный гротеск, направленный против религии. Понятно, что в романе Стивенсона ничего подобного нет.

Когда повстанцы готовятся к схватке за форт, тут и подавно что ни слово, то призыв: «Помните только одно: каждый ваш выстрел - смертельный удар по пиратам - приближает нашу победу на Родине... К оружию, граждане, да здравствует свобода!» После этого все поют: «Мы свободное гордое племя, Мы боремся за каждый шаг, Ружья за плечи и ноги в стремя, Кто не с нами, тот и трус, и враг! Уничтожим кровавое племя...»
Словом, все в лучших традициях 1937 года: «Кто не с нами, тот и трус, и враг», и его необходимо уничтожить! И хотя «кровавое племя» в кинофильме довольно абстрактно, каждому было понятно, что с врагами иначе нельзя!

У пиратов тоже была своя песня, где рефреном шли слова «Йо-хо-хо, и бутылка рому!».

Основная задача фильма заключалась не столько в экранизации популярного среди юношества произведения мировой классики, сколько в подготовке советского народа к будущей войне, воспитании патриотов, готовых на любой подвиг, даже если пороха им и не хватает! Об этом прямо говорит в финале командир повстанцев, обращаясь к Дженни: «Ты доказала, что молодые патриотки умеют выполнять свой долг перед Родиной», - после чего назначает ее горнистом в отряд доктора Лайвеси. Счастью Дженни просто нет предела.

Сюжет романа «Остров сокровищ» был буквально поставлен с ног на голову. Никакого Джима Хокинса в фильме нет (его заменяет девушка Дженни), капитан Смоллетт почему-то командует повстанцами, которые борются за свободу Ирландии(!), а доктор Лайвеси - ни кто иной, как его помощник. И, поскольку доктор ранен, повстанцы прячут его в доме миссис Хокинс, а заботу о нем берет на себя дочь хозяйки - Дженни. При этом Дженни, судя по ее песне на слова Лебедева-Кумача, еще и его верная боевая подруга:

У повстанцев нет пороха, нет оружия, и их командир прямо говорит, что это, мол, не главное. Если у бойца есть зубы и ногти, то все, и порох, и оружие, можно и нужно отнять у врага! Но повстанцы, овладевшие картой Билли Бонса, плывут на Остров сокровищ, чтобы затем купить себе оружие и боеприпасы. Ну а что же Дженни? Ну, разумеется, она своего доктора не бросает, а переодевается юнгой и в таковом обличье следует за ним вместе с плывущими на том же судне пиратами во главе с Джоном Сильвером.

Зато за семь лет, с 1933 по 1940 год, советские киностудии выпустили в прокат уже целых 308 кинофильмов, 54 из которых были детскими, а 61 - о революции и Гражданской войне. Именно в это время были сняты многозатратные картины о Петре Первом, А.В. Суворове и Александре Невском, а также о героях-летчиках, героях-геологах и вообще - о людях военных профессий.

Надо заметить, что большинство кинолент посвящалось борьбе против внешнего врага! Фильмов, в которых бы действовали предатели, тогда не было вообще, хотя с 1937 года в газетах о них писали постоянно.

С сюжетами книг, по которым тогда ставилось кино, режиссеры не считались совершенно, потому что главным для них тогда было воспитание масс! Ну а вот как оно осуществлялось на практике, давайте посмотрим на примере детского приключенческого фильма «Остров сокровищ», снятого Владимиром Вайнштоком в 1937 году по мотивам романа Роберта Льюиса Стивенсона.

Сначала кино было довольно далеко от политики. Вот, например, какие кинофильмы демонстрировались в Нижнем Новгороде во второй половине 1925 года и, как вы видите, названия у них весьма говорят сами за себя: «Нибелунги», «Женщина против женщины», «Сын волка», «Закон севера», «Джени-укротительница», «Король цирка», «Стенлей в дебрях Африки», «Предводитель мустангов», «Гроза Юкона»... И даже в знаменитом кинофильме «Аэлита», снятом по повести А. Толстого, тема революции хоть и прозвучала, но так, что про нее можно было и совсем не говорить. Ни тебе пафоса, ни энергии!