Одна из проблем возникла в процессе работы над «Вишневым садом», и результатом ее явилось первое за все шесть лет сотрудничества театра и Чехова серьезное расхождение между предложенным режиссером и художником декорационным решением и авторским замыслом. Разумеется, и ранее, в предшествующих постановках его пьес, Чехов не со всем бывал согласен. Порою театр отклонялся от авторских указаний довольно заметно, например в «Трех сестрах», где вместо генеральского дома на сцене была сделана квартира куда более скромная - «как будто они капитанские дочки». Однако эту декорацию, как и все предшествующие «Вишневому саду» постановки, Чехов в целом принимал положительно и своих несогласий с работой художника почти не высказывал. Авторские замечания в его адрес хотя и носили порою, как увидим ниже, существенный характер, но шли всегда в том же направлении, что и предлагаемые Симовым решения. Декорации же «Вишневого сада» Чехов воспринял совсем по-иному: в них он впервые усмотрел нарушение режиссером и художником правды жизни персонажей пьесы. «Работа над «Вишневым садом»,- вспоминала О. Л. Книппер-Чехова, - была трудная, мучительная, я бы сказала. Никак не могли понять друг друга, сговориться режиссеры с автором». Следы этого «никак не могли понять друг друга» находим и в переписке Станиславского и Чехова. Еще в режиссерском плане решив показать образ разваливающегося дома и разрушающегося быта («Нельзя ли устроить понятно для публики, что полы трещат Иногда (по всей пьесе) сыплется и падает штукатурка» и так далее в том же духе), режиссер затем узнает от Книппер-Чеховой о совсем ином замысле автора: «Дом старый, барский: когда-то в нем жили очень богато, и это должно чувствоваться в обстановке. Богато и уютно». Рекомендуем вам купить долото буровое шарошечное здесь.