Пространство показано художником во всей множественности его архитектурных мотивов. Перед нами, как это и представлялось самому Чехову, действительно, очень большой, солидный дом. Разорение хозяев почти не коснулось обстановки. Выстраивая на кругу композицию из разных комнат и помещений, показывая гостиные и залы, кабинеты и застекленные веранды, галереи и мансарды, какие-то неожиданные закоулки и интимные уголки, Иванов создает ощущение пластической и пространственно-планировочной множественности. И хотя сама композиция художником полностью сочинена и фрагменты дома соединены в ней порой совершенно нереальным образом, в целом возникает впечатление абсолютной жизненной убедительности. Оно достигалось также и точной, гиперреальной проработкой каждого архитектурного фрагмента и каждой его вещественной детали. Вместе с тем отдельные архитектурные фрагменты и вещественные детали складывались в отдельные, звучащие на протяжении всего спектакля, дополняя друг друга, поэтические мотивы, которые составляли общее содержание сценографической композиции. Такими мотивами были, к примеру, белые, по-разному варьировавшиеся балюстрады, хотя частично и обломанные, но тем не менее прекрасные остатки стройной гармоничной архитектуры русского провинциального ампира, и окна, всевозможной конфигурации, от комнатных до верандных, также характерная черта русского провинциального ампира, его идеи открытости дома к природе, их единения. Еще один мотив - часы: настенные, напольные, все они показывали разное время и били вразнобой на разные голоса. И. наконец, мотив светильников: их было также множество - керосиновые лампы под круглым стеклянным колпаком, бра, двухсвечовые и четырехсвечовые, не сколько люстр, которые черными силуэтами висели над домом и зажигались (как и все остальные светильники) в первый и последний раз на балу III акта, чтобы затем погаснуть уже навсегда. Вам нужен электросчетчик меркурий 230 трехфазный двухтарифный в Петербурге?