Антон Павлович Чехов - писатель эпохи исторических рубежей. Рубежа веков. Рубежа общественных, социально-экономических формаций.

Рубежа в развитии литературы. «Чехова как художника нельзя уже сравнивать с прежними русскими писателями - с Тургеневым, Достоевским или со мною. У Чехова своя особенная форма»,- говорил Л. Н. Толстой. «Говорят, например,- писал Чехову М. Горький,- что «Дядя Ваня» и «Чайка» - новый вид драматического искусства, в котором реализм возвышается до одухотворенного и глубоко продуманного символа. Я нахожу, что это очень верно говорят».

Рубежа конца старого театра и рождения театра нового, режиссерского, Московского Художественного, который сложился в процессе работы К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко над постановками в первую очередь пьес Чехова.

Наконец, рубежа двух систем оформления спектакля - декорационного искусства и действенной сценографии.

В отличие от многих братьев, работающих в кино, Джон Эрик Даудл и Дрю Даудл не были партнерами с самого начала своей карьеры. Старший брат Джон почти десять лет пытался самостоятельно покорить Голливуд как сценарист и режиссер артхаусных комедий. Однако его фильмография начала пополняться лишь после того, как он принял помощь младшего брата - сперва как продюсера, а затем как соавтора сценариев и сорежиссера.
напольные покрытия
Первой совместной работой Дауд - лов стала вышедшая в 2005 году комедия «Два года без секса», после которой братья сменили жанр и сочинили хоррор «Пленки Покипси» (2007), в котором полицейские и «федералы» анализировали огромный видеоархив, оставленный маньяком - убийцей в заброшенном доме, и пытались вычислить личности преступника и его многочисленных жертв.

Несмотря на неожиданный подход ктрадиционной теме, «Пленки» не добрались ни до мало - мальски широкого проката, ни до американского домашнего видео. Однако профессионалы ленту заметили, и это позволило Даудлам в 2008 году выпустить «Карантин»- ремейк испанского хоррора Репортаж», повествовавшего о тележурналистах и спасателях, запертых в доме, где началась зомби - эпидемия. Подобно «Монстро» и «Ведьме из Блэр», «Репортаж» (и, соответственно, «Карантин») был снят ручной камерой, дабы имитировать документальный стиль.

Сравнительно скромный, судя по всем признакам, бюджет «Дьявола» исключил приглашение не только заслуженных режиссеров, но и знаменитых актеров. Хотя «никому не известным» исполнившего главную роль Криса Мессину тоже не назвать. Его карьера началась в театрах Нью - Йорка, а за последние годы Мессина снялся в таких лентах, как «Гринберг», «Вики Кристина Барселона» и «Джули и Джулия: Готовим счастье по рецепту».

В последней ленте он сыграл мужа второй главной героини, а у братьев Даудл - полицейского из отдела убийств.

Также работу в «Дьяволе» получили уроженка Сербии Бояна Новакович («Утащи меня в ад», «Возмездие»), снимающийся с конца 1970 - х канадец Мэтт Крейвен («Дежа вю», «Паранойя», «Джонни Д.»), американский пакистанец Джеффри Аренд («500 дней лета»), ветеран театра и телевидения Дженни О'Хара («Таинственная река», «Экстракт»), мексиканец Джейкоб Варгас («Смертельная гонка»), темнокожий Боким Вудбайн («Рэй»), телевизионный актер Логан Маршалл - Грин («Через Вселенную») и канадская француженка Каролин Даверна (сериал «Чудесные водопады»). Для многих из них фильм стал возможностью сыграть существенно более значимые роли, чем те, что им обычно достаются в более дорогих лентах.

Впрочем, как мы хорошо знаем на примере предыдущих лент Шьямалана, сценарные детали и постановочные нюансы в подобных картинах важнее, чем общая идея. Поэтому новоявленному аутсорсеру нужно было найти людей, способных превратить «Дьявола» в притягательное кино, а не просто доверить постановку первым встречным и надеяться на величие сюжета о поездке в лифте с Сатаной.

Для режиссеров, работающих в большинстве голливудских жанров, зажатое в одной комнате действие - неожиданная художественная задача. Однако для хорроров клаустрофобия - обычное дело, и Шьямалан вместе с напарниками - продюсерами без труда нашел постановщиков, у которых уже был схожий проект.

Но зачем изображать Плюшкина и лишать человечество потенциальных хитов, если некоторые из наиболее удачных «второстепенных» идей можно передать начинающим режиссерам и сценаристам? «Пусть люди порадуются!»решил два года назад Шьямалан и придумал проект под названием «Хроники Найта» (или «Ночные хроники»), состоящий из трех не зависимых друг от друга картин о столкновении обычных людей с потусторонним миром. Оставив за собой обязанности продюсера и автора сюжетной концепции, режиссер согласился на то, чтобы прочая работа над «Хрониками» велась без его участия, по усмотрению соавторов лент. Студией - партнером Шьямалана по проекту стала независимая компания Media Rights Capital, ранее трудившаяся над «Вавилоном» и «Бруно».

В качестве первой из «Хроник», как вы уже догадались, был выбран «Дьявол». Честно говоря, не такой уж оригинальный и неожиданный. Пятеро незнакомцев заходят в лифт офисного небоскреба, машина внезапно останавливается между этажами, страсти начинают накаляться... А потом выясняется, что один из «обитателей» лифта - дьявол.

Помните вышедший в 2006 году российский триллер «Лифт» Всеволода Плотника? Очень похожая концепция. С той поправкой, что в «Лифте» среди пассажиров был не Сатана, а маньяк - убийца. Существенная разница для верующего человека, но не столь уж значительное различие для обычного зрителя хорроров.