Главная Поиск Регистрация Статистика Обратная связь Форум
   
 
   
 
  Духовный мир чеховской пьесы  
 
   
 
 
   
 
Одновременно с работой над «Ивановым» в Ленинградском драматическом театре им. А. С. Пушкина Китаев делает второй вариант оформления и «Вишневого сада» - на сей раз для спектакля Ленинградского театра им. Ленсовета (1978, режиссер И. Владимиров). И здесь изменения заключались главным образом в том, что пластические и изобразительные мотивы сценографии таллинского «Вишневого сада» художник теперь переводил как бы в более «классический силуэт», или, иначе говоря, придавал оформлению более реальные очертания, обусловленные перенесением акцента на изображение места действия, то есть на сам дом, на его классические архитектурно-планировочные пропорции. Вместе с тем и здесь художник создавал поэтическую атмосферу, выражавшую духовный мир чеховской пьесы. Все сценическое пространство - в вишневом цветении: белоснежные ветки словно вырастают из рам семейных портретов, из колонн, из карниза. Вещи и предметы окутаны нежной кружевной дымкой бело-розово-голубого марева. Они словно теряют свою материальность и плотность, свои очертания и контуры. Круговая композиция передает ощущение всеобщего кружения, как бы осененного кругом, очерченным тремя белыми крестами. Это была удивительно музыкальная по своему настроению и драгоценная по своей живописи среда жизни чеховских персонажей. Серебристая капроновая леска натянута на сей раз (в отличие от таллинского варианта) не хаотически, а строго вертикально и со свободным провисом. И так же, как и в том «Вишневом саде», под общий серебристо-белый тон фона прописаны все вещи и предметы, что находились на сцене и формировали обстановку мест действия: и двери, и мебель, и «многоуважаемый» шкаф, и окно (прикрепленное углом к жесткой портальной кулисе) и, наконец, множество трогательных, теплых и живых деталей, какими искусно умеет насыщать свои композиции Китаев,- детская кукла в нарядном платьице, «взбегающий» по порталу белый пушистый зверек, семейные картинки, и так далее.
 
   
 
 Подробнее Просмотров: 978
 
     
   
 
  Пространство сценического парка  
 
   
 
 
   
 
Когда чехлы приподнимались или снимались совсем, под ними обнаруживалась (в отличие от мебели в том же «Вишневом саде») прекрасная ампирная мебель, принадлежащая не столько реальной жизни Иванова, сколько исторически предшествующей ей эпохе, уже ушедшей в прошлое. В результате возникал контраст между этими вещами и окружавшей их средой: появлявшаяся из-под чехлов прекрасная мебель той прежней жизни входила в атмосферу ныне уже мертвого парка-мертвого, потому что опутавший его пространство вьюнок при ближайшем рассмотрении оказывался искусственным. Его бледно-розовые цветы и его листья выполнены из жести, в результате чего уже с самого первого момента действия у зрителей появлялось чувство мертвенной красоты всей этой природы - сначала неосознанное, а затем, когда одна из веток падала, издавая металлический звук, смысл созданного художником образа становился понятным. С этого момента тема «кладбища в красивой оболочке» начинала звучать уже в полную силу и во всем своем пластическом многоголосии.

Многоголосие это выражалось во множественности различных вещественных мотивов, которые существовали как в открытом пространстве сценического парка (по-разному «перетасовываясь», в зависимости от характера и места действия), так и в самой глубине его, где сквозь заросли вьюнка просвечивали, то возникая, то исчезая, приметы провинциальной России: церквушка, крест с погоста, ворота усадьбы, колонна, окно. Многоголосие вещественных мотивов эмоционально поддерживалось сложнейшей световой партитурой - своего рода зримой «музыкой», выстроенной на необъяснимых (с точки зрения элементарного жизнеподобия) контрапунктах все время меняющихся сочетаний света и тени, странно и фантастически соединяющей в себе вместе, к примеру, живой огонь свечи - и сияние люстры прямо среди мертвой зелени вьюнка или лучи сценического «солнца» - и бледно-синее «лунное» освещение. А в результате создавалось ощущение той сложной полифоничности сценографического образа, которая очень отвечала поэтике чеховской драматургии.
 
   
 
 Подробнее Просмотров: 921
 
     
   
 
  Быт персонажей пьесы  
 
   
 
 
   
 
Художник создавал обобщенную сценическую формулу усадьбы XIX века. И то, что здесь ее пластичные, гармоничные, прекрасные архитектурные формы оказались сплошь затянуты паутиной колючих веток, а пространство, предназначенное для персонажей, голо, опустошено, лишено каких-либо живых примет человеческого быта - все это вместе и выражало тему конца. Переходное значение этой работы Боровского заключалось в следующем. С одной стороны, она как бы подвела черту под поисками первой половины 70-х годов, решавшими глобальную, обобщенно-философскую проблематику и ориентировавшимися на непосредственное воплощение средствами искусства художника самого существа драматического конфликта пьесы, ее темы, ее мотивов и так далее. С другой - открывала следующий этап современного освоения чеховской драматургии, связанный с обращением к декорационным формам изображения реального и конкретного места действия.

Данная тенденция проявилась и в оформлении Китаєва новой постановки «Иванова», на сей раз на сцене Ленинградского драматического театра им.
А. С. Пушкина (1978, режиссер А. Сагальчик). Если три года назад в рижской постановке этой пьесы художник создал жестко-трагедийный образ кладбищенского окаменения, то теперь та же тема смерти подавалась им «в более изощренной, построенной на контрастах форме» ив облике декорации, изображающей хотя и представленное в виде симультанно-коллажной композиции, но тем не менее как бы реальное место действия - некий странно-тревожный парк.
 
   
 
 Подробнее Просмотров: 1046
 
     
   
 
  Мотивы русских усадеб  
 
   
 
 
   
 
Боровский поставил перед собой задачу дать своего рода новую аранжировку декорационной «прозы» Симова и Дмитриева, какой она представала в чеховских постановках Станиславского и Немировича-Данченко. Он трактовал их декорационную «прозу» в духе современной сценографической образности и в соответствии с той темой, которую он определил для себя как главную в чеховской пьесе. Это тема конца: Иванов - конченый человек уже к моменту начала спектакля, в его душе все умерло и застыло, происходящее больше не затрагивает его, он внутренне совершенно неподвижен, и единственный поступок, который остался на его долю,- финальный выстрел. Застылость, неподвижность, статичность и определяли то состояние, которое стремился выразить в зримом образе художник.

Взяв за основу подлинные архитектурные мотивы русских усадеб XIX века и перенеся их на сцену МХАТа, Боровский соединил-срифмовал эти мотивы с мотивом голых осенних веток. Колючими, острыми графическими «штрихами» они иссекают, исчерчивают и колонны портика, и стены, и двери, и окна, как бы цепляются за архитектуру последним, уже безжизненным усилием, падают на пол, ломко хрустят под ногами. Этот образ, как всегда у Боровского, не сочинен, не придуман, а увиден в реальной действительности, в сохранившихся по сей день усадьбах, где в осеннее время года дом возникает сквозь ветки голых деревьев облетевшего парка,- увиден и поэтически претворен в драматичнейшую сценографическую композицию. В спектакле ветви словно приблизились вплотную к дому и, сохранив свою подлинную фактуру, превратились в графические «штрихи», которые были нанесены на архитектуру. Ее образуют фасадная часть дома с четы-рехколонным портиком и два боковых флигеля - характерный для ансамблей русского провинциального классицизма курдонёр со свободным пространством в центре, где и происходит действие.
 
   
 
 Подробнее Просмотров: 969
 
     
   
 
  Тенденция обращения к формам декорационного изображения  
 
   
 
 
   
 
Листки белой бумаги, страницы рукописи треплевской пьесы, разлетевшиеся по земле, прилипшие к стволам, упавшие на стулья.

Этот интересный эксперимент хотя и не стал фактом собственно театральной жизни (спектакля как такового не было, учебную работу сыграли всего один раз - для себя, своих учителей и знакомых), но он, естественно, становится в ряд общих поисков оформления чеховских постановок типа «окружающей среды».

Тенденция обращения к формам декорационного изображения конкретного места действия (одним из проявлений которой было и оформление типа «окружающей среды») постепенно давала себя знать и в постановках больших чеховских пьес, осуществлявшихся в условиях традиционной сцены-коробки. Переходное значение в этом смысле имела сценография Боровского к спектаклю «Иванов» (1977, MX AT, режиссер О. Н. Ефремов).

Исходной позицией для художника в данном случае было то, что ставился не просто Чехов, а Чехов в Художественном театре. Это проявилось даже в том немаловажном для Боровского обстоятельстве, что развешанные им по стенам ивановского дома «семейные» фотографии все были взяты из жизни самого Художественного театра конца XIX - начала XX века: Чехов с актерами, Станиславский, Артем, другие исполнители первой, 1904 года, постановки «Иванова».
 
   
 
 Подробнее Просмотров: 964
 
     
 

 

Меню
 
Новости iCarly
О роли актеров
Биографии актеров
О сериале iCarly
Отзывы фанатов
Видео
Музыка


О канале
Котопес
Эй, Арнольд!
Дрейк и Джош
Приключения Джимми Нейтрона
Губка Боб Квадратные Штаны
Крутые бобры
Дикая семейка Торнберри
Даша-следопыт
Big Time Rush
Настоящие монстры


Рецензии на фильмы
Хичкок
Остров сокровищ
Одиночество крови
Человек с ножом
Закинутое пространство
Живые здесь не ходят
Взять на испуг
Художник в театре Чехова
Другое

 
Вход на сайт
 
Логин :  
Пароль :  
   
   
Регистрация
Напомнить пароль?
 
О сериале
  iCarly — номинированный на премию «Эмми» телевизионный американский сериал,рассказывающий о девочке Карли, которая создала в интернетеразвлекательное вэб-шоу «iCarly» со своими друзьями — Сэм и Фредди.Трансляция сериала проходит на телеканале Nickelodeon. Создан и спродюсирован Деном Шнайдером, создателем таких культовых телесериалов как «Кенан и Кел», «Дрейк и Джош» и др.

 
О сайте
  Здравствуйте, уважаемые пользователи сайта, как вы уже успели заметить вы попали на сайт о сериале iCarly. У нас вы найдете биографии актеров iCarly. Но это еще не все, вам будет доступна вся информация о сериале iCarly. Также мы будем публиковать новости iCarly. Желаем удачно провести время.

 
Календарь
 
«    Ноябрь 2017    »
ПнВтСрЧтПтСбВс
 
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
 

 
Опрос
 
Вы смотрите сериал iCarly?

Супер сериал, смотрю всегда.
Нормальный, но редко смотрю.
Сериал - отстой.
Впервые слышу о нем.
Пойдет.
А что это вообще такое?

 
Статистика
 
Яндекс цитирования

 
Реклама